1. 电影聚焦评析方法
原理:对于离镜头远近不同的物体，通过镜头后要在固定的位置清晰成像就需要进行对焦（调焦）。直观来说当镜头调好焦距后，被摄体就会特别清晰。
传统相机绝大部分镜头的对焦方式都是改变菲林面与镜片之间的距离，在取景时若人为用手来调整此距离就被称为手动对焦方式。数码相机镜头在光学原理上与传统相机没有任何不同，只不过在焦平面处将菲林换成了CCD而已。
2. 电影聚焦影评
《令人心动的offer》第三季记录了聚焦医疗行业，呈现多位医学生进入医院进行临床学习，并争取面试机会的故事。
《令人心动的offer》第二季讲述怀抱着律师梦想的法学院学生在四位律师的带教考核下，经历为期一个月的律所实习生活，争夺两个律所转正offer的故事。
《令人心动的offer》第一季讲述了八名怀抱着律师梦想的法学院学生，离开校园，步入职场，经历为期一个月热血残酷又励志的律所实习生活，争夺两个律所转正offer的故事。
3. 电影聚焦评析方法有哪些
1.决定该片的组织结构
叙事电影：
通过情节提供的故事；分析它本身的因果、时间与空间关系的设计；从开场到结束是否有显而易见的模式；是否使用平行对照；是否依需要在不同的段落选择限制型或非限制型叙事手法。
2.辨识显著的技巧
关注影片使用的色彩、灯光、取景、剪辑、声音等元素。找出在影片中被大量运用的技术。分析时明确自身意图，是为了呈现电影风格是制作电影的某种典型途径；或者是为了强调某片风格的独特之处。3.找出整部影片中的技巧模式对技巧有辨识的基础上，注意技巧在整部影片或一个段落中的重复、变化、发展或与其他技巧平行对应等。可以从两个方向来聚焦风格的模式。
1）反观自己的反应。
2）注意风格如何加强形式组织。风格也可以加强非叙事性电影的结构。
4.提出这些技巧的功能及形成的模式
必须找出风格在影片整体形式中所扮演的角色。
1）发掘功能的直接方法，是注意它在影片中对我们的观影经验所产生的效果。
风格同时塑造意义。但是，不要将单一技巧从脉络中孤立出来分析它的功能，也没有理由期待每个风格项目都有一个主题意义。（导演的工作之一是引导观众的注意力，风格通常单纯地具有知觉上的作用---引发观众注意细节，强调某件事，刻意误导、厘清、增强或复杂化我们对剧情的了解。）2）另一个方法是观察特定技巧在片中功能的方法，想象其他可能性，并思考它可能引起哪些不同的结果。
4. 电影聚焦评析方法是什么
透射电镜用电子书做照明河源的原因。透射电镜用电子束做照，明月射程远光亮足。
5. 聚焦影评分析
2012年是玛雅预言中的世界末日，随着这个日子的到来，人们必须面对一场前所未有的毁灭性浩劫。
《2012》聚焦于科学家发现宇宙中的有一个通往另外一个相对世界，于是带着好奇心进入这个全新的世界。新世界的事物使其联想到了古代玛雅人的预言----一个新世代的启示录。
发生在2012年12月，一家人正在度假。没想到根据玛雅预言，2012年的12月21日，正是世界末日，玛雅人的日历也到那天为止，再没有下一页。人类要如何才能阻止一切被毁灭呢？
看点：世界果然会像玛雅预言的那样在2012年毁灭吗，库赛克、格洛弗却非要与这场灾难一拼高下。
以《史前一万年》在北美市场招来一片恶骂的罗兰德·艾默里奇，并没有因为这部质量低劣的拖期片而影响情绪，2008年他和《史前一万年》的编剧哈拉德·卡塞尔联合打造一部名为《2012》的灾难巨片，而伦比亚公司将斥资近2亿美元的费供罗兰德·艾默里奇继续挥霍。
《2012》和《日》、《后天》有着相同的灾难背景设定，对艾默里奇来说简直驾轻就熟。讲述了2012年底，一家人在度假时遇到了玛雅人预言中的世界末日，于是为了求生而展开艰难跋涉。此片和艾默里奇以往拍摄的《斯拉》、《后天》以及《史前一万年》等灾难片，很有可能有着类似的结构和桥段，基本是在绚丽地展示场面之后，将看似不可收拾的灾难化险为夷。
根据北美影评人对艾默里奇的期待指数，可以看出这个曾经辉煌过的灾难片大导演，近年的状态并不尽如人意，因此伦比亚高层发言人也称，《2012》2亿美元的预算有可能打些折扣，以规避一定的票房风险。
可能是因为艾默里奇的号召力在《史前一万年》之后受到了重创，这个曾经能够请得起威尔·史密斯(《日》)、梅尔·吉布森(《爱国者》)等一线大牌的导演，如今似乎已经无法邀请大明星加盟。《2012》中的主要角色由丹尼·克雷弗、约翰·库萨克和珊迪·妞顿担当，虽然3位在好莱坞的知名度不低，但他们实际的票房号召力却相对有限。不过，以片酬支出来看，本片将省下一大笔特技费，整部的末日场景表现，有可能是唯一的亮点。
《2012》已确定在2009年11月13日公映。
6. 电影聚焦分析
这部电影应该是《门锁》，里面的主演就是范丞丞乔杉。
影片聚焦女性安全这一社会痛点，聚焦独居女性这一庞大社会群体所遭遇的危险境况，话题性十足。《门锁》讲述了单身白领方卉独居在家时，常常觉得不安，似乎有一双看不见的眼睛在窥视她的日常，伴随着身边种种让人不适的遭遇，恐怖的真相逐渐逼近。
7. 电影聚焦评析方法研究
一.产品聚焦的三个方法。
1.从消费者的心智里去找。
一定要从顾客的心智里去调研。因为产品聚焦设计大量的资源投入。
心智调研也就是顾客的认知调研，从认知端切围绕顾客对已知内容进行扫描，然后价值重构最后呈现。就像最近讨论比较多的太二酸菜鱼的案例。
当然，从认知端切的方法不只是有聚焦一道菜。还有什么领导者，开创者，什么什么行业第一。所有的目的都是为了做价值差异化的认知。
2.从市场的竞争格局里找。
选出来的这个品种有没有被市场完全占据，这个要去分析判断竞争格局。
3.从销售数据里找。
选出来的这个品种要符合企业自身的资源和基因。
8. 聚焦电影影评镜头分析
这部聚焦特殊家庭苦难儿童的励志影片《唤爱》取材于真实题材。在山东某镇民房里住着一户生活窘迫的人家，母亲因病去世后，父亲又在一次矿难中遭遇终身瘫痪，于是家庭的重担全部都落到了5岁孩子孙家宝的身上。我们很难想象，一个5岁孩子是如何在自己还懵懂的年纪，便承担起连大人都难以负担、想要逃离的生活苦难。
影片用了一种温婉的表达方式传递大孝之道与人间冷暖，苦难与希望交织在一起，将原本悲情的故事，涂上了一层暖色调。小主人公孙家宝一次次在希望、失望、绝望之间循环往复，但无法割舍的亲情之本让他一次次坚定上路，为这个苦难的家庭带来了永不熄灭的希望。影片以温情的形式表达悲情，让观众在感动之余，还能看到希望之花重新绽放，这也是对处于低谷的人们的鼓励，即便再艰辛，也绝不能放弃希望。
9. 《聚焦》影评
看完《月光男孩》时候，一瞬间想到的是麦卡勒斯的《心是孤独的猎手》，所有人都是过客，都不能走进心里，在这个世界上，让自己是自己的人，捕获寂寞心灵的人，好像就只有那一个。
抛开《月光男孩》身上所有的光环或者负担，不说肤色，不说奥斯卡，不说政治正确，也不说性取向，电影的着眼点非常非常的小，无非就是男孩的成长，围绕男孩身边伴随成长的寥寥几人，挤牙膏一样的稀稀拉拉的对白。从一个男孩的视角出发，说，“当我和世界不一样”，以及如何承认，“那就让他不一样”。
电影有三段叙事，讲述奇伦从小受到同龄人的歧视，但有青梅竹马的伙伴凯文陪伴左右，最后这份感情渐渐萌芽，又因为和世界的激烈撞击而结束。多年之后奇伦活成了一个别人眼中的人，接到凯文的电话，开始接受这个世界给予他们的“畸形”，亦是恩赐。
导演巴里·詹金斯是王家卫的粉丝，电影自然也有很多王家卫的影子，气质上很接近《春光乍泄》，两者都是非常孤独的故事。《春光乍泄》里面，何宝荣总会对黎耀辉说，“不如，我们从头来过。” 黎耀辉也几乎每一次都会心软，因为在这个寂寞的世界里面，找到一个人就像遇到一片雷同的树叶一样珍惜。
电影的第三幕之中，奇伦变成了一个街头毒枭，用镀金的牙齿，浮夸的皇冠，夸张的肌肉和嘈杂的音乐伪装自己，却在接到凯文电话之后，一瞬间变回到多年之前海边的月光蓝色的青涩男孩。凯文说，打电话是因为听到了一首老歌。以此为契机，他们也承认了那份感情，埋藏在青春岁月，匆匆结束的感情，被冷色调的孤单所淹没的一段岁月。
那个瞬间才是成长故事的终结吧，两个游荡的，野犬一样的灵魂找到了对方，他们要去对抗那个早就不是对手的世界了。
电影不如同《春光乍泄》所有的一丝丝热烈，从头到尾都像是沐浴在迈阿密海边的月光之下。在男孩的成长过程中，身边有可以接受他的人，却没有可以理解他的人，他的母亲不行，年少时遇见的“父亲”不行。最后到最后，能把秘密分享的人，真的只有那唯一的一个。
所以每次说“不如，我们从头来过”的时候，都会心软吧，好像错过了眼前人，就又要走上漫漫的寂寞长路了，下一个可以点亮灵魂的路灯还在迷雾的掩盖里面。